撸二哥 平、圆、留、重、变

平圆留重变是什么深嗜深嗜？'平、圆、留、重、变'是中国传统绘字画中对线条的一种基本条目撸二哥。

'平'指的是运笔轻松，力度均匀，适应而行，气韵融会，莫得向上和不飘扬。这条目线条在行进经过中要保持一致性，幸免粗细不一或者升沉不服的阵势。如锥画沙，锥画沙强调中锋运笔有劲度。历害的锥子在平整的沙地上画出的沟痕。其实羊毫笔锋当然景况下与锥子神志近似，这固然是小锋行笔的见解，因为只好将锥子耸峙了，画出来的沙痕智力双方均等，锥子偏向任何一边王人不可能画出完满的画痕，“锥画沙”诈欺到羊毫书写经过，等于将羊毫尽可能保持直立，用尖锋写字，墨迹干透后也真的能够出现近似“锥画沙”的成果。

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​郭雯《润秋图》70cmx180cm

'圆'则是指线条圆浑千里厚，奢靡弹性，树无寸直，石也无棱角，线条婀娜中保持坚决，圆浑润丽而不成流于和顺。这种线条的推崇方法近似于书道中的用笔身手，将书道用笔身手的圆转诈欺于绘制。如折钗股，比方用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以描画转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致一经清翠足够。南宋姜虁《续书谱》称：“折钗股者，欲其屈折，圆而有劲。钗股等于古代妇女用来盘头发用的钗，av播放器一般用相比有韧性的材料制作，是以相比有弹性。所谓折钗股，粗鲁等于将这种钗股最猛进度地折弯，在达到极限的情况下会产生一种张力好意思。

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郭雯《溪岭秋色》70cmx180cm

'留'则是用笔要摈弃过劲，收得住，如“屋漏痕”，积点而成线，不快不慢，笔有归来，盘曲映带，起止无痕，线条千里着而质厚，力能扛鼎。这种用笔方法强调的是摈弃力和沉稳性，使得线条能够推崇出一种千里着和深厚的质感。

屋漏痕，等于旧时屋子无数是土坯房，房顶为麦秸稻草所苫盖，因封密不严，每当雨雪天气，雨水顺着稻草流下，流到墙上造成大小不一，当然永诀的陈迹，屋漏痕这个术语出自颜真卿与怀素的对话。据传，唐大积年间，颜真卿与怀素在洛阳盘考笔法，怀素在和颜公谈到我方的用笔体会时，一连用了夏云奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草、坼壁之路这四个比方，而颜公却不认为然，问到：“若何屋漏痕？”怀素听了，顿开茅塞，持手惊呼之“得之矣！”“屋漏痕”，形象地比方横直划力匀而藏锋的用笔身手及艺术成果。行笔时不可一泻无余，笔管要一齐一倒，笔锋时左时右，抑扬启动，犹如屋漏的水点沿泥墙冉冉滴下，迤逦下注，造成饱读起的半圆型线条，笔画圆活、千里实、足够，具有立体感、平安感和流动感。

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郭雯《山光水色与东说念主亲》70cmx180cm

'重'则是指用笔要有劲透纸背的力量感和平安感，如峻岭坠石，笔在纸上启动要沙沙有声，恰中要害。这种用笔方法强调的是力量感和质感，使得线条能够给东说念主一种浓烈的视觉冲击力。“变”是在平、圆、留、重基础之上的概括变化和互相混用，得古法而超古法，如轻重、提按、抑扬、方圆、缓急等等，在变化中抒发我方的激情。这种“变”更多的是对线条推崇神志的变化，通过不同的用笔方法和本领，创造出丰富多彩的线条成果。

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​郭雯《湾区一隅》136cmx68cm

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​郭雯《归渔图》136cmx68cm

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​郭雯《一雨洗春秋》92cmx68cm

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​郭雯《溪亭怀远》50cmx100cm​

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