奇米影视 先词后曲，照旧先曲后词？

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文 | 纪晨一首歌曲，是先有词照旧先有曲？等闲听众往往对此感到意思。践诺上就中文歌曲而言，不同地域的词曲创作者别离有不同的创作风气。大体上说，内陆歌曲作者的创作律例多为先词后曲，而港台地区歌曲的创作律例则多为先有曲再填词。为何会有这种各异存在？记者别离采访了不同地域的词曲创作者，就创作律例的不同进行分析。底本，不同创作款式背后不仅有历史原因，也源自话语发音及创作风气的不同。内陆多为先词后曲为何内陆歌曲创作多为先词后曲？一些功绩音乐东谈主、作曲家给出了他们的宗旨。作曲家谭杨和词作者罗木果都提到了历史原因——嗜好歌词是中华英才数千年养成的民族“风气”。中中漂后历来堤防笔墨抒发。诗经、乐府首先都是可入乐的歌词，东谈主们熟知的宋词其产生、发展、创作、流传更与音乐密切关系。但如今这些音乐体裁的旋律基本依然失传，侧面反应出中国东谈主对笔墨的嗜好进度是远远高于旋律的。以至于在现代歌曲的创作中，无论是创作者照旧听者依然嗜好歌词，敬重歌词赋予歌曲内容的料想，这也慢慢成为中国内陆歌曲创作的一大特色。中国音乐学院作曲系副主任、副造就胡廷江为作曲系本科生造就歌曲创作课，他示意，“中国歌曲最老例的历程竟然是先词后曲，因为中国歌曲端庄依字行腔。先有词，作曲者再以字在读音上的腔调为依据进行创作。况且，笔墨的指向，能给作曲者更具象的设想，作曲者会字据歌词的内容和境界进行音乐上的阐明。”作曲家邢凡成也示意：“一首高质料的词，会给我的曲子定下一个精采无比的基调，尤其是那句词眼，简直等于一首歌曲的灵魂。”作曲家印青认为，先词后曲的创作风气与现代歌曲的创作标的关联。现在内陆歌曲创作主要有几种情况。其一是主题创作。如每逢国度紧要本领节点，从中国音乐家协会到各省音协都会号令词曲创作者参与歌曲创作。印青示意，我方创作的大部分歌曲都是为紧要本领节点创作的，《走进新期间》《天路》《西部放歌》《在灿烂阳光下》皆是如斯。此外，北京奥运会举办、疫情等紧要事件发生时，词曲作者们也会创作关系歌曲用于饱读励东谈主心或安危情谊。其二是委约创作。如某地区或城市、单元、企业、高校等需要旅游推介曲、企业歌曲、校歌，会委约词曲作者写歌。以上这些类型的创作，歌词的准确、严谨都至关迫切。也惟一在完成并细则歌词后，智力参加作曲方法。“生意歌曲的歌词不需要那么严谨，当然不错尝试先曲后词。”印青示意，先曲后词的律例他也尝试过，“在莫得创作任务，我方有感而发时，先写下了旋律，再找词作者填词的情况亦然有的。”词作者陈维东示意，比较作词，填词更具难度，尤其弗成出现“倒字”、韵脚杂沓等问题。陈维东很观赏已故词作者张黎，他的好多代表作都是填词作品，如《亚洲威风》《山不转路转》《饱读浪屿之波》等。“现在内陆词作者中，懂作曲的词作者很少。词作者刘麟学乐器出身，同期学过声乐，他的歌词、填词作品，词与曲的契合度很高。”采访中，好多东谈主也提到作词东谈主唐恬，据悉她的好多歌词都是填词作品，与作曲家钱雷之间合营瓦解，共同打造了《孤勇者》《东谈主世间》等脍炙东谈主口的歌曲。港台多为先曲后词而在粤语区，大部分歌曲创作都是先曲后词。从小以广东话为母语的澳门音乐东谈主潘君保认为，港澳地区风气先曲后词，可能是由于广东话的发音更为丰富。等闲扯有四个声调，而广东话的声调有九个：阴平、阳平、阴上、阳上、阴去、阳去、阴入、中入、阳入。比较之下，写粤语歌词的难度要高于等闲扯歌词。“粤语歌曲的歌词若是莫得写好，很容易酿成歧义。若是先有词，会甘休作曲的阐述，尤其是在旋律走向和节律上。因此，为了让旋律更有音乐性，大厚情况下都是先曲后词。”词作者罗木果示意，“粤语歌曲必须要把字紧贴在曲上智力更美妙，对乐感要求更严格，是以好多擅长等闲扯词作的词作者无法写粤语歌词。致使好多粤语歌大火后，再填等闲扯版歌词，寰球也总以为别扭。除了先入之见的印象之外，主要原因在于四声的等闲扯去贴合粤语作曲者写的旋律，适配度自己比较低。”而中国台湾地区先曲后词的创作风气则更多为历史原因。台湾地区的东谈主口组成包含原住民，明清以来从广东、福建两省外侨的后代，以及日据本领留住来的日本东谈主后裔。这使得台湾地区的音乐立场也多种种种，既有原住民的音乐，也有闽南语歌曲、岭南音乐和日本音乐立场。东谈主们可爱一个旋律，就会用我方熟谙的话语填词演唱，慢慢形成先曲后词的创作风气。香港地区商场经济起步较早。上世纪七八十年代，为了能在短期内不休推出新作品，香港乐坛开阔歌星曾对西洋、日本经典流行歌曲进行大范围翻唱。通过购买版权、再行填词、演唱的面容，保证了创作周期短、歌曲旋律美妙。广东话或等闲扯版块的歌词，也更便于歌曲在华语地区流传。如郭富城的《对你爱不完》、张校友的《秋意浓》《半月弯》、刘德华的《我恨我痴心》，以及《千千阙歌》《李香兰》《红日》《月半小夜曲》《容易受伤的女东谈主》等盛名歌曲都是如斯。

《对你爱不完》原曲▽奇米影视

男同性爱这么的翻唱填词款式在台湾乐坛不异盛行。最典型的代表是邓丽君，她演唱的《我只在乎你》《溜达东谈主生路》翻唱自日语歌曲，《甘好意思蜜》原为印尼民谣。即便新千年后，这种面容依然存在。如周华健的《让我欢乐让我忧》，SHE的《恋东谈主未满》《天神在唱歌》《半糖主张》《秀雅新宇宙》《波斯猫》等代表作都是翻唱歌曲。因此，在港台地区，词作者也通过永恒的实行、覆按，领有了很强的填词才略。

《让我欢乐让我忧》日文原版

作曲家邢凡成认为，不同于翻唱这种讨巧的款式，在上世纪八九十年代，一批有想法的音乐东谈主脱颖而出，他们大多我方创作、献艺，香港歌坛出身了许冠杰，台湾歌坛有了李宗盛、罗大佑、伍佰。“这些原创音乐东谈主我方能写曲，也能作词，但大多是先曲后词。他们的到手也让先曲后词的面容获取发展。”2000年后，周杰伦、方文山这对黄金搭档又进一步把先曲后词的创作历程发达光大。内陆流行音乐受到港台流星音乐的影响，也存在先曲后词的情况。

台湾环球唱片音乐制作主谈主薛永嘉在北京职责多年，对大陆和台湾地区的流行音乐制作历程都止境熟谙，而他本东谈主又是广东东谈主。在他看来，无论内陆、香港照旧台湾，通盘流行音乐畛域内先曲后词都是比较常见的创作风气。“唱片公司的制作体系是围绕歌手量身定制的，唱片公司会字据旗下歌手的立场、气质、声息条目等，先网罗大都的音乐小样。之后，歌手及团队从海量的音乐库中挑选适合的音乐（旋律），然后再字据歌手的音乐立场、个东谈主气质，委约词作者填词，或同期约几个词作者字据音乐填词，经过比稿后选出最适合的配搭。”如斯不仅保证了旋律的天马行空、当然清醒，也保证了歌词适合歌手的个东谈主定位，以及和整张专辑立场长入。好歌曲的步伐疏通在采访中，也有音乐东谈主、作曲家共享了这两种创作律例之外的其他创作面容。比如，同期能作词、作曲的万能型音乐东谈主、作曲家，就时时选拔“词曲同出”的面容。大要在写旋律的同期，音乐东谈主心里已细则下了中枢歌词，之后再找词作者填词。词曲家、音乐东谈主何沐阳示意，先词后曲、先曲后词、词曲同步这三种面容，他都使用过，大要时时是将三种面容鸠合使用，“主要段落词曲同出，然后字据主旋律补王人一王人音乐部分，再进行填词。”他认为，不同的创作过程各有特色，也都能写出好作品。歌曲《少年》的作者梦然在创作这首歌时等于边弹琴边哼唱，词曲同出。《你笑起来真顺眼》是作曲李凯稠在对男儿说出“你笑起来真顺眼”这句讴歌后，旋律便出身于脑海。他细则了部分中枢歌词后，找到词作者对其他部分歌词进行填补，于是有了这首传唱度极高的歌曲《你笑起来真顺眼》。邢凡成先容，“重生代音乐东谈主，如胡彦斌、李荣浩、毛不易、薛之谦等，早依然同时兼备，先词后曲、先曲后词依然无所谓了。他们会针对每一个簇新的灵感和动机进行立时弃取，致使还有先作念伴奏再出词曲的表象。”“在说唱歌曲中，可能最先细则的是一个出奇的节律，然后才是歌词和旋律。”谭杨示意，创作的面容是种种的。在一些特定类型的音乐创作中，节律先行或和声先行的情况也常有。胡廷江也示意，“好多音乐东谈主是在钢琴上粗疏地演奏，找到一个自得的和声嗅觉后，再去丰富旋律和歌词。”音乐东谈主符禹迅、陈勇霖示意，他们在灌音棚里参与灌音、监制时，简直是感受不到一首歌曲的创作律例，除非歌词的韵脚极为别扭，其他大部分情况下无从分辨。符禹迅说：“一首好作品，一定是词好、曲也好，况且两者之间是融洽的。若是片面好，也不会成为经典作品。”在罗木果看来，先曲后词和先词后曲各成心弊，“先曲后词，会让音乐更完好、豪阔，情谊的传递会更趋于平衡；而先词后曲，会让歌词更有想想性，规整度更高。”每个创作者都有我方的风气，写出好作品才迫切。条条正途通罗马，路有好多条，揣摸打算都是为了抵达罗马。 本站仅提供存储作事，悉数内容均由用户发布，如发现存害或侵权内容，请点击举报。